‎20รับ100สิ่งที่เธอพูด: ศิลปะของพอลลีนเคล

‎20รับ100สิ่งที่เธอพูด: ศิลปะของพอลลีนเคล

‎สตีเว่นสปีลเบิร์ก‎‎ส่งโทรเลขไปยังนักวิจารณ์ภาพยนตร์‎‎ชาวนิวยอร์ก‎‎ ‎‎Pauline Kael‎‎ เพื่อบอกเธอว่าเธอ

เป็นนักวิจารณ์เพียงคนเดียวที่เข้าใจ “‎‎Jaws‎‎” ‎‎จอร์จ รอย ฮิลล์20รับ100‎‎ โกรธมากกับการวิจารณ์ “‎‎บุทช์ แคสสิดี้ กับเด็กซันแดนซ์‎‎” เริ่มจดหมายของเขาถึงเธอว่า “ฟังนะ นังตัวแสบที่น่าสังเวช” ‎‎ริดลีย์ สก็อตต์‎‎รู้สึกสั่นคลอนกับความคิดเห็นของเคลที่เขากล่าวว่าเขาไม่เคยอ่านบทวิจารณ์อื่นจากใครเลย ‎‎Marlene Dietrich‎‎ เขียนจากปารีสเพื่อให้แน่ใจว่าเธอจะได้รับ‎‎นิวยอร์กเกอร์‎‎ในฝรั่งเศสต่อไปโดยบอก Kael ว่า “ฉันค่อนข้างหลงทางโดยปราศจากความคิดเห็นของคุณเกี่ยวกับภาพยนตร์” ‎

‎ตั้งแต่ปี 1968-1991 Pauline Kael ได้ตรวจสอบภาพยนตร์สําหรับ ‎‎New Yorker‎‎ และงานเขียนของเธอเป็นรูปแบบศิลปะของตัวเองหลงใหลอวัยวะภายในโลภกล้าหาญกล้าหาญและเอกพจน์อย่างเต็มที่ เธอ “นําความเบิกบานใจที่หาได้ยากมาสู่ภาพยนตร์” ผู้แสดงความคิดเห็นคนหนึ่งอธิบายใน “What She Say: The Art of Pauline Kael” สารคดีชีวประวัติ / ความชื่นชมจากนักเขียน / ผู้กํากับ‎‎คนแรกที่ปรากฏตัวครั้งแรก Rob Garver‎

‎ระหว่างความรู้สึกและความรู้สึกเคลมักจะเลือกหลัง เธอมีส่วนร่วมกับภาพยนตร์เช่น “‎‎The Revenant‎‎” ‎‎ของ Leonardo DiCaprio‎‎ หมั้นกับหมีราวกับว่าเธอและภาพยนตร์เรื่องนี้พยายามที่จะฉีกแต่ละอื่น ๆ ออกจากกัน แต่เธอยังมีส่วนร่วมกับมันเช่น DiCaprio และม้าในภาพยนตร์ที่ฉีกมันเปิดให้กอดภายในเพื่อความอบอุ่น ชื่อของหนังสือของเธอเกี่ยวกับภาพยนตร์เป็นเรื่องทางเพศมากเกินไป: ‎‎ฉันหายไปที่ภาพยนตร์‎‎ลึกลงไปในภาพยนตร์‎‎เอามันทั้งหมดใน‎‎ ‎

‎เคลเป็นหนึ่งในคนแรกที่ปฏิบัติต่อภาพยนตร์อย่าง “‎‎Mean Streets‎‎” ของมาร์ติน สกอร์เซซี “Carrie” และ “‎‎Dressed to Kill‎‎” ของอาร์เธอร์ เพนน์ “‎‎บอนนี่และไคลด์‎‎” และ “‎‎แทงโก้สุดท้ายในปารีส‎‎” ของ‎‎แบร์นาร์โด้ เบอร์โตลุชชี‎‎ เป็นงานศิลปะที่ตระหนักได้อย่างเต็มที่ ไม่ใช่แค่ภาพยนตร์แนวนี้ เธอเข้ากันได้ดีเป็นพิเศษกับภาพยนตร์ของปี 1970 เมื่อกลุ่มใหม่ของบรัชหัวร้อนที่ทําลายกฎมาถึงฮอลลีวูดบันทึกใน Easy Riders ที่ยอดเยี่ยมของปีเตอร์บิสคินด์ ‎‎Raging Bulls‎‎ เธอโหดเหี้ยมเกี่ยวกับภาพยนตร์ที่คนฉลาดชื่นชอบเช่นสารคดีความหายนะ “‎‎Shoah‎‎” และภาพยนตร์ยุโรปที่เธอจัดเป็นภาพยนตร์ “Come Dressed as the Sick Soul of Europe Party” อย่างไม่รู้ลืม สําหรับเธอในขณะที่ “‎‎La Dolce Vita‎‎” “La Notte” และ “‎‎ปีที่แล้วที่ Marienbad‎‎” กําลังโจมตีสังคมที่หลงระเริงเสื่อมโทรมและตื้นเขินคําเหล่านั้นใช้ได้กับภาพยนตร์อย่างเท่าเทียมกัน “ทําไมเราต้องสนใจด้วยว่าพวกเขาไม่สามารถพูดคุยกันได้ถ้าเราไม่รู้ว่าพวกเขาจะพูดอะไรต่อกันถ้าทําได้” ‎

‎งานของเธอสดชื่นในการปฏิเสธที่จะหาความแตกต่างระหว่างศิลปะสูงและต่ํา เธอสดชื่นไม่แพ้กันถ้าบาง

ครั้งน่าผิดหวังในการปฏิเสธที่จะพยายามใด ๆ ที่สอดคล้องหรือใช้เกณฑ์มาตรฐาน เธอถูกเหยียดหยาม “ทฤษฎีออทิสติก” ที่เสนอโดย Andrew Sarris ตามที่อธิบายไว้ที่นี่โดยแม่ม่ายของเขา‎‎มอลลี่แฮสเคลล์‎‎ยังเป็นนักวิจารณ์ภาพยนตร์และนักวิชาการ เมื่อ Renata Adler นักวิจารณ์ภาพยนตร์‎‎นิวยอร์กไทมส์‎‎สั้น ๆ ได้ทําการล้มล้างงานของ Kael อย่างพิถีพิถันบันทึกความไม่สอดคล้องกันอย่างพิถีพิถันเหมือนเธอกําลังยื่นเอกสารสั้น ๆ ในศาลอุทธรณ์เธอไม่เข้าใจว่าเช่น Emerson, Kael คิดว่าความสอดคล้องที่โง่เขลาเป็น hobgoblins ของจิตใจเล็ก ๆ น้อย ๆ มาตรฐานเดียวของเธอและหนึ่งที่เธอใช้กับภาพยนตร์ทุกเรื่อง: อย่าทําให้ฉันเบื่อ‎

‎เป็นที่ชัดเจนจากชื่อที่การ์เวอร์เห็นว่าเคลเป็นศิลปินมากเท่ากับผู้สร้างภาพยนตร์ที่เธอเขียนเกี่ยวกับ งานเขียนที่สดใสและมีชีวิตชีวาของเธอบรรยายโดย ‎‎Sarah Jessica Parker‎‎ ถูกสลับกับภาพเก็บถาวรของ Kael เองและความเห็นจากกลุ่มเพื่อนร่วมงานและนักวิจารณ์ตามปกติรวมถึงลูกสาวของเธอ‎‎จีน่าเจมส์‎‎และนักวิจารณ์ภาพยนตร์‎‎นิวยอร์ก Magazine‎‎ David Edelstein ซึ่งยืนยันว่าเขาไม่ใช่ “Paulette” (คําที่น่ารังเกียจสําหรับกลุ่มนักวิจารณ์ภาพยนตร์หนุ่มที่เธอให้คําปรึกษา ช่วยหางานทําแล้วแบดเจอร์เพื่อเข้าร่วมกับเธอในการสนับสนุนภาพยนตร์ที่เธอคิดว่าคุ้มค่า) แต่เขาบอกว่า เขาเป็นเปาลินิสต้า ‎

‎สารคดีเรื่องนี้ยังสลับกับคลิปภาพยนตร์ไม่กี่คนเพื่อแสดงให้เห็นถึงการเลือกจากบทวิจารณ์และคําบรรยายของเธอเช่นวิธีการยิงเหนือศีรษะที่มีชื่อเสียงในหอสมุดรัฐสภาจาก “‎‎All the President’s Men‎‎” เพื่อแสดงให้เห็นถึงจุดเกี่ยวกับปริมาณของวัสดุ บางทีคลิปเหล่านี้อาจหมายถึงการถ่ายทอดความมหัศจรรย์ของโรงภาพยนตร์ที่ดึงดูด Kael จากภาพยนตร์เรื่องแรกที่เธอเห็นนั่งอยู่บนตักของพ่อแม่ แต่บ่อยครั้งที่พวกเขาฟุ่มเฟือยและเบี่ยงเบนความสนใจ ‎

‎สารคดีเรื่องนี้ลึกซึ้งที่สุดเมื่อระบุถึงอิทธิพลจุดแข็งและจุดอ่อนของ Kael สุดท้ายรวมถึงความพยายามที่ล้มเหลวในการเป็นผู้สร้างภาพยนตร์เองหลังจากที่ ‎‎Warren Beatty‎‎ พาเธอมาที่ฮอลลีวูด ในฐานะเด็กผู้หญิงที่เติบโตมาในฟาร์มไก่ใน Petaluma รัฐแคลิฟอร์เนียเธอเป็นคนนอกของโลก genteel ตามอัตภาพของการเขียนนิตยสารนิวยอร์กซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากนางเอกที่ฉลาดและมีจิตใจอิสระของนางเอกของภาพยนตร์ยุค 1930 ที่เธอเติบโตขึ้นมาในการรับชม เราเห็นเหลือบของบันทึกจากบรรณาธิการ‎‎นิวยอร์กวิล‎‎เลียมชอว์น, ทุกข์ใจอย่างสุดซึ้งกับสิ่งที่วันนี้เราอาจเรียกว่ากราฟิกและภาษาที่ชัดเจน. เธออาจจะพยายามที่เพียงเพื่อปรับแต่งคนที่เงียบสงบและอ่อนโยน แต่เธอมุ่งมั่นที่จะ “หลีกหนีจากคําว่าความเอิกเกริกกระดาษ” และปฏิเสธการผ่อนปรนใด ๆ ต่อผู้มีอํานาจเช่นผู้สร้างภาพยนตร์อเมริกันนิวเวฟที่เธอชนะ ‎‎เคลจะคิดยังไงกับหนังเรื่องนี้? บางทีมันอาจจะธรรมดาเกินไปเพียงแค่การผสมผสานของหัวพูดและคลิปเก็บถาวรและไม่มีชีวิตชีวาเหมือนร้อยแก้วของเธอเอง และคําถามที่น่าสนใจที่สุดบางข้อถูกยกขึ้นโดยปริยายเท่านั้น เราสูญเสียอะไรไปบ้างโดยแทนที่ปัญญาชนสาธารณะด้วยรายการเรียลลิตี้ “คนดัง” ในฐานะผู้มีอิทธิพล และการเป็นนักวิจารณ์ทําอะไรกับคน? เจมส์ยอมรับโดยไม่โกรธแค้นว่าแม่ของเธอ “ไม่สามารถสําคัญได้” และนําการตัดสินแบบนั้นมาสู่ทุกสิ่งและทุกคนไม่ใช่แค่ภาพยนตร์และผู้สร้างภาพยนตร์ “เธอเปลี่ยนการขาดความตระหนักในตนเองให้กลายเป็นชัยชนะ” ‎‎John Guare‎‎ นักเขียนบทละครกล่าว มันอาจจะเป็นจุดแข็งในฐานะนักวิจารณ์และจุดอ่อนในฐานะคนที่เธอไม่เคยเข้าใจว่าคําพูดของเธอเจ็บปวดเพียงใด ‎20รับ100